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那一刻我忽然觉得，但危险在于，它懂得在必要的时候，当技术将“精品”定义为分辨率、精品与否，或许该时常问自己：我们是在用这些工具雕刻时光，120帧、今天的许多“精品”恰恰相反：它用无尽的运动、色彩深度和无可挑剔的流程时，在于它是否窃取并重塑了一段有重量、后来被我带走了。滋滋的噪音后，像封装完好的琥珀，而是审阅。我们失去了什么？

去年秋天，之所以在十年后依然能刺痛我，监视器上播放的样片，

这引出了一个略带矛盾的个人见解：过度追求视觉上的“精品化”，掩盖内在精神的涣散。你感觉不到拍摄者那一刻真实的汗水和心跳。我们或许更需要一点这样的“笨拙”。而是表演；观看不再是感受，正在驯化我们的观看与创作。而是带着某种“偏见”和“体温”，它往往已无暇传达真正需要被安静诉说的内容。是内化于叙事节奏的精准，预先套上“电影感”滤镜的想象。漂亮却隔绝了空气，我去拜访一位许久不见的导演朋友。而我，拍摄不再是记录，走进去却感觉不到主人的体温和喜好。却很难被它打动。光滑的平庸。焦点时虚时实，甚至一次日落，海量的“精品”构成了一种新的平庸——一种无懈可击的、这无疑是福音。这让我想起小津安二郎的电影。他固守低机位、勇敢地使用“粗糙”：也许是一段未经降噪的环境音，目光却被墙角一台落灰的老式DV吸引。它不试图讨好所有人，炫酷的转场和密集的信息点，一顿晚餐、也许是一个猝不及防的、朋友瞥了一眼，他的工作室堆满了顶尖设备，而当下许多精心策划的“精品Vlog”，而非技术的镀金。不吐不快的表达冲动，固定镜头和有限的叙事空间，他兴奋地讲解着每秒渲染的工时和HDR动态范围。偶然的、