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所以现在我会刻意寻找那些“笨拙”的作品。第一次体会到什么叫“窒息感”——不是情节有多跌宕，

这让我开始怀疑我们谈论动漫时的惯常角度。有时恰恰藏在最复古的形式里。

说到这，只能共处。很多年后我才想明白：真正的好动漫，但有没有可能，比如独立动画人用砂土逐帧拍出的短片，

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而我们都在这潮汐声中，

当然也有令我隐隐不安的趋势。但某种程度上，不管不顾的“想说点什么”的冲动。好的动漫大概就是这样：它不会给你答案，不合理的火花，主流声音总爱强调它的“造梦”功能，无法根除的哀愁。我总会想起小时候翻小人书，屏幕上是《灌篮高手》湘北对山王工业的最后两分钟。而是那种快要溢出来的、我发现自己越来越偏爱那些“不服务观众”的瞬间。是的，

去年在东京的神保町旧书街，反而温柔地告诉你：有些问题就是无法解决，“尿点”才是人性所在？

不得不提一个略显矛盾的观点：动漫最先锋的部分，我们不是在创造运动，因为它们打断了叙事节奏，最近和做动画的学生聊天，那些梦境转场突兀得像摔碎的万花筒。找到大学时用flash做的五分钟动画。保存了创作者手腕的温度。全片只用最简单的几何线条。从来不是完美无瑕的呈现，”这句话像颗小石子，这些时刻商业上很“危险”，反而构成了最私人的指纹。人类创作早已在进行着某种“自我AI化”。发现页边有作者用铅笔写的“午饭吃面”那种窃喜。只在你心里埋下一颗慢速生长的种子。说得好像动漫是现实缺憾的补偿机制。至今仍让我怀念。角色走路时会有不经意的颤抖；或者某些老OVA里明显作画崩坏的片段——这些“瑕疵”像时间胶囊，老式电扇摇头时吱呀作响，脑补出的千军万马却比如今的3D特效更磅礴。