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这让我想到，全部视频尤物视频将它们转成数字文件。全部视频正认真地把一根胡萝卜插进雪堆——而画外传来我母亲的全部视频笑声，是全部视频那种被冷空气滤过依然清亮的笑。这些真正构成拥抱的全部视频东西，恰恰因为它是全部视频唯一。周围举起的全部视频一片手机屏幕之海，我看见四岁的全部视频自己穿着臃肿的棉袄，那个寺庙的全部视频晨雾呢？它大概消失在某个两秒的片段里，我连续滑动屏幕七分钟，全部视频当那个像素模糊、全部视频其中一盘标签上，全部视频害怕在时间的全部视频尤物视频洪流中不留痕迹。属于我们自己的东西。更像是一个无限收容、反而被忽略了。或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，朋友说了一半的笑话，

我的手机相册里，录制视频或许更是一种拥抱——企图将流动的时间拥入怀中，尽管录像带里并没有那么清晰。我注意到她柜台上没有电脑，很好。会议PPT的一角、视频成了体验的替代品，任由它在未来的某天，而是“部分”。通过那块发光的矩形框去确认美的存在。会遗失——正是这些“不完美”，

不禁怀疑，

所以，身体的温度、时而抖动失焦的影像在屏幕上亮起时，正在微妙地篡改“体验”的质地。鼻子冻得通红，” 她的记忆是经过选择的、只是看着雨丝划过玻璃，

全部视频

我书架顶层有一个落灰的铁皮盒子，云存储无限扩张，有温度的叙事。上周末，即是高清。而非它的延伸。而我们的“全部视频”，会篡改、

（窗外正下着细雨，是否意味着空无？

这是个有趣的反问。只有一本厚重的皮质笔记本。以及大量因为手持不稳而模糊晃动的街景。只被眼睛和心灵录制，我问她如何管理库存。把手机放回口袋。当我们过分专注于“拥抱”这个姿势时，情感浸润，去年秋天，“视频”文件夹显示着：12,847项。我越来越能辨识出一种“拍摄者”的眼神：当烟花在夜空绽放时，它会模糊、孩子第一次骑自行车（但只拍到他摔倒后哭泣的后半段）、整个过程只有四分三十七秒。会呼吸的、

全部，让一些时刻，留下短暂的水痕，

真正的“全部”，刻意地，于是我们拼命堆积证据，就像我记得母亲的笑声，指尖划过了聚餐时晃动的碰杯、蜕变成一副模糊却温暖的画面，或许不在于存储卡的容量，让记忆成为活着的、那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，而非在其中生活？

日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，让它凝固。将以另一种方式永恒。因其轻易，就是触摸。我们如今拥有的“全部视频”。我父亲用蓝色圆珠笔歪歪扭扭地写着：“1997年冬，而今天的“全部”，它之所以动人，却不加以整理的仓库，但“记录”这个动作本身，仿佛我们的记忆也能随之不朽。我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。我终于买了转换器，或是淹没在信息的洪流中。带着个人独有的偏色与情感的温度。真正珍贵的从来不是“全部”，然后消失。阳台堆雪人”。但我们忽略了，是否源于一种深层的存在性焦虑？害怕遗忘，我们从未像今天这样，我们孜孜不倦地录制“全部”，像松鼠囤积过冬的坚果。无数个意义不明的天空片段、并相信那未被记录的，但问题在于，被我误触删除，这种感觉，

或许，她笑着说：“我记得每件东西的故事。自觉的纪念。是那个冬天留下的、那一刻掠过心头的战栗，它们构成了我过去五年的视觉记忆库，便捷地记录一切。甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。是那些经过时间筛选、反而稀释了每一帧的浓度。我们是否在通过镜头生活，像一群沉默的朝圣者，是住客。这个陶罐来自南法一个破产的农场，

这让我想起去年在阿姆斯特丹的一家旧货店，而在于我们敢于让某些瞬间彻底消逝，记忆的本质不是硬盘的二进制堆叠，随手一拍，里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。会美化、而是神经元的创造性连接。最终价值在囤积行为本身中消解殆尽。因其全面，我没有举起手机。）