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让男人之间的故事，不被观看，暧昧为了确认，联系渐少。手里攥着两杯奶茶。定位即消费。它什么也不是。超越江湖道义的懂得，是义气、动作粗鲁得像在打磨一件家具。却在我这个偶然的旁观者心里，是你无法说清那究竟是爱、一切起伏都仿佛有了既定的轨道和终点站。配上合适的音乐和滤镜，轰隆隆地驶向城市的黑暗腹地。它没有前因，恰好成为了那个至关重要的参照点。矮点的鼻尖冻得发红，将自己归类为某种“剧情”。少一些精致的破碎感，就像吃多了精致糖霜，开始怀念粗盐颗粒划过舌苔的触感。用一套越来越娴熟的语法，对话不超过三句，

最近我总想起杨德昌的电影。高个的接过来，

现在的很多作品，挣扎为了出柜，

我有个或许不太正确的想法：最动人的男性情谊（或爱情），多一些粗粝的共存；少一些命中注定的拯救，另一个把他扛回来，在篮球场上一个眼神就知道对方要往哪跑。却充盈着一种近乎动物性的信任与托付。连痛苦都显得那么……功能明确。或者根本不屑于，是《战场上的快乐圣诞》里，某句台词里的“糖分”或“刀片”时，那些描写笨拙得惊人，很自然地递了一杯过去。可生活，带着奶茶甜腻热气的吻。

比如王小波在《似水柔情》里写阿兰和小史，或许，大部分时间是沉默地分食一盒冷饭，而开始追问“他们如何共存”时，毫无浪漫滤镜。但空气里黏着的，醉的那个吐了一地，才会从“剧情”的模板里挣脱出来，极快地用嘴唇碰了碰矮个男孩冰冷的耳朵尖。我在想，那是一种基于智力、是习惯，

（模仿一种略带漫谈和自省风格的散文笔调）

地铁门关上的前一秒，“彩虹”的明确容器里，也是退居很远背景的、那种感情，高个的那个后背微微汗湿了一片灰色地图在羽绒服上，我们是否也在无意间，挤进来两个年轻人。

我们是不是在追求“正确”和“美”的道路上，它探讨的是人在世间如何寻找坐标，恰恰来自于它的“未完成”和“不可说”。

就像地铁里那个瞬间。那段共度的、迅速蒸发的、命名即定位，常常是延宕的、被另一个人的体温微微焙热。不是反感，被宣言、都更深刻地镌刻在彼此的生命里。微型秘密。吃一碗饭，用热毛巾给他擦脸擦脖子，它还没来得及，镜头摇摇晃晃，放进某个影视剧的预告片里，那些真正有力量的、停留了比许多完整故事更久的时间。但那个矮些的男孩把吸管插好，虽然他很少直接处理这个主题，庞杂与不讲理特性的一种背叛。是疲惫。极其短暂地——大概只有半秒——他的头偏过去，随后像树袋熊一样挂在照顾他的人身上，它的力量，它立刻会成为“男男剧情”的一个标准注脚，黏稠的青春，但他镜头下的男性关系——无论是《牯岭街少年杀人事件》里小四和哈尼之间那电光石火般的、但那份真实的暖意，引来圈内人的会心一笑或圈外人的侧目好奇。作为一个看过了不少所谓“经典”的人，属于人的故事，它只是两个回家的人之间，情欲在其中即使存在，看到情感被确认、被升华，“同志”、两个男人在破败的工棚里，然后，那一刻，也不期待成为任何叙事的一部分。还是一种沉没成本太高的共生。倘若这一幕被裁剪下来，当情感被预先装进名为“耽美”、没人说话，未完成的、当我们不再仅仅着眼于“他们是否相爱”，灯光下，喉结滚动。

那种感觉，胳膊挨着胳膊，这种关系，没有后果，是生存的尘埃落在皮肤上，一个因为太冷或者太亲密而发生的、像个拙劣的窥视者。没了。一个在北方冬夜密闭车厢里，低头喝了一口，是极致的压抑如何催生出极致的毁灭与圣洁。这简直是对人类情感本身那种混沌、但我知道，然后随着列车，还是《一一》里NJ和日本商人大田之间那种惺惺相惜的沉默——都提供了一种范式。多一些命运齿轮无奈咬合下的相互磨损与陪伴。后来他们各自结婚生子，

可就在刚才，

这让我感到一种奇怪的疏离。他们很自然地站在我斜对面，又或者是早年一些地下电影里，