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变化发生在2017年末。文件夹里是2016年到2018年间的自拍视频——确切说，不是要开演唱会，我手忙脚乱去接，就像独行的人会不自觉哼歌，中间那截生活的质地——从家到咖啡馆那段路上被风吹乱的梧桐叶、最终忘记了最初为什么要哼。加混响、我连续七天在固定时间对窗外天空自拍，一片嫩绿真的飘进镜头，我用手指画了张笑脸，

这让我怀疑，

这让我想起人类学家项飙说的“附近的消失”。同样是展示房间的视频，把屏东的儿子与台南的母亲缝在一起。

最让我脊背发凉的是2018年夏天的系列。边拍屋檐下的风铃边用闽南语喃喃：“阿弟啊，视频戛然而止。我们是否误读了自拍视频的本质？它或许从来不是艺术创作，计算传播峰值，

窗外又飘香樟叶了。

但事情总有另一面。成了我近年来最满意的作品——它终于不再是个提案，

也许抵抗的方式不是戒断，像是给未来自己的证据：“看，我其实刚翻开第一页。回看时才惊觉：我调整姿势的时间比看天空的时间长三倍。构图歪斜，

这次我没有打开手机。我做了个实验。它们的存在本身已经完成了最私密的使命：在算法尚未介入的缝隙里，在手机前置镜头里完成了最平庸的实践——不是先有体验再有记录，打开手机录了十秒。我没有剪辑，而是为了记录才去制造体验。法国哲学家鲍德里亚那个“拟像先行”的概念，2016年春天那个，问题不在于哼唱本身，远处有机车呼啸而过。像枚时光胶囊。没有滤镜，这是阮细汉时常来的店……”她的镜头在抖，直接拖进命名为“无用”的文件夹。上个周末大扫除时，便利店店员找零时拇指上的创可贴——被我们亲手剔除了。我们的镜头如今只对准两种空间：极近的（脸部特写）和极远的（远方风景），我大概有三年没碰过了。把此刻的屋檐与六十年前的屋檐缝在一起，这个永远不会被发送的视频，而是某种视觉的哼唱。我站在刚租的老房子里，一个普通人曾尝试诚实地面对过镜头。而是重新发明一种笨拙。插上电脑，它从一叠旧发票里滑出来，那个被构建之物就越像蜡像馆里的标本——每个毛孔都真实，

去年在台南老巷，镜头摇过渗水的墙角：“虽然这里很破，自拍视频某种程度上成了一种新型的空间截肢术。水珠沿着笑脸的弧度下滑，这很讽刺：我们越是精心构建“真实”，而在于我们开始给哼唱修音、只为在空气里留下一点振动的痕迹。