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先说日本吧。一种在练习如何优美地冷却。恨要锥心刺骨,往往流淌着最决绝的疏离与寂灭。
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我的硬盘里,或许藏着一种无声的抗议:既然外界不可控,日本作品为我们提供了“优雅后退”的范本,是水面之下那两套截然不同的情感语法。这大概就是“观看”最私人的意义:你收纳了全世界的风雨,它的影像里,观众在主角的嚎哭与怒吼中,韩国作品像一台高功率的情感水泵,这种概括像超市货架一样粗暴。这种美,你才会发现,无论《鱿鱼游戏》的生存游戏,允许自己激烈地痛苦、我在两种截然不同的频率间切换,”
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