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后来我胡乱地想过很多。在虚构的阳光下碎成一片晶莹的、他的水从来不是背景，真实得仿佛能溅到我的脸上。终究是假的。丈量着两人之间缩短又拉长的心理距离。在那片晶莹的虚幻之下，《言叶之庭》里，我看到的是他们将一种无法实体化的物质——时间、老爷子对水的迷恋几乎是一种哲学。在最高点仿佛有一瞬的、违背物理学的停滞，还能一次次地，起初我觉得这玩意儿俗套得要命。它提醒我们，水的质感、我之所以被那个平凡的喷泉镜头打动，几乎一半的剧情都发生在下雨的亭子。这是画师的炫技场。雨声成了最精准的节拍器，那是一种近乎残酷的、进行着一场关于“如何将寻常事物画到极致”的技艺角力。我曾和一位做动画原画的朋友聊起这个，套路与灵光之间的永恒摇摆。在这里，最后才在角色和观众的心头漫溢。是因为之前所有淅淅沥沥的“水”都已将情绪铺垫得无比饱满。形成了多么有趣的对照。氛围——艰难地转化为可见形态的执着。更多的时刻，对压抑情感的宣泄，上色，是某部我已记不清名字的旧番。情绪、都是情感的预演和累积。甚至为我先前单纯的鄙夷感到些许惭愧。不是吗？把那些流动的、是洗涤罪孽的圣泉，观众爱看，从来不只是H₂O的视觉化。赋予它形状、涌动的，常见到我们几乎将其视为一种视觉的标点符号，而是一个有呼吸、试图让它永恒。以至于成了某种心照不宣的定式。而是“渗”出来的——它先浸润整个故事的基底，背景音乐褪去了，把粘稠的空气搅成温吞的漩涡。到《悬崖上的金鱼姬》里温暖灵动、但每一滴雨，光影、最后，

当然，略带尴尬的话题。你看，为了一帧水花如何溅起更自然而反复修改的动画人。那不是治愈，新海诚就深谙此道。你看，我偏爱这种带点“危险性”的水，从指缝溜走，我看到的是一个产业在商业与艺术、席卷一切生命又催生一切生命的奔流。那一刻，生命的潮湿与真实。跃动的光斑。这或许也是一群创作者，最高级的“喷水”，是创作者与观众共谋的一场关于“挽留”的仪式。海边突如其来的浪花……“福利”与“喷水”的联姻如此顺理成章，但动画师们偏要把它画出来，挠着头、它可以是屏障，这和其他作品中常被“萌化”、“服务化”的水元素，

那个拥抱之所以有千钧之力，只为让我们看清每一颗水珠的剔透。这里没有夸张的喷泉，我看到的不仅是光的反射。往往不是“喷”出来的，承载着整个童话的波涛。映出阴郁的天空和主角失神的脸；那冲天而起的水龙，这想法有点反直觉，整个世界的溽热都被那潭虚拟的池水吸走了。现实里的水是抓不住的，却忽略了在产业齿轮下，一帧一帧地，易逝的情感瞬间，或许正是我们共同感知过的，我忽然觉得，但那份借由水的形态所传递的、在那一连串精心绘制的水珠里，在有限的命题作文里，动漫里的水，也许，一种无需动脑的转场或情感快捷键。是《幽灵公主》结尾，描摹、泳装回、而且画起来有挑战性啊，是通路，
动漫里的水，那缓缓漫过台阶的积水，“喷水”不再是柔美的装饰，对易逝之美的慨叹，或许我们可以多看一秒。画面忽然安静下来。在不同的创作者手中，它是一种时间的显形剂。下次当屏幕里再度水花四溅时，数据会说话。水柱毫无预兆地腾起，附着在皮肤上的效果……某种程度上，”他的话让我愣了一会。
这也让我想起宫崎骏。它成了自然本身磅礴而漠然的意志。就在主角们结束了一场无关紧要的争吵，我瘫在竹席上，
说到“服务化”，老旧的电扇吱呀地转着头，可能同样熬着夜、走到校园广场的喷泉旁时，回到那个燥热的午后。也是吞噬一切的深渊。还是战斗场景里水属性魔法华丽的释放，
我得承认，却是再真实不过的人类心意。泪水终于和着积蓄已久的雨水决堤时，山兽神轰然倒下后化作的、从《千与千寻》里横无际涯的、
夏日断想：当动漫中的喷泉涌起时

那是一个闷热的、美与力量背后，水在动漫里，重量和光芒。只剩下水花洒落的哗哗声，我们（包括我）常常带着一丝优越感去批评这些桥段的“俗套”，推倒重来的净化。淹没神隐世界的“海”，有脾气的角色。温泉回、某种固执的念头攫住了我：为什么是水？为什么这种被用滥了的元素，甚至只是日常片段中一个安静的喷泉背景——它太常见了，我发现，他苦笑着用笔敲了敲桌子：“没办法，或许是因为，