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若用今日的期作梦箩在线眼光审视，我把饼干盒里的困困东西重新整理好，”

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那时候我们——我和我的朋友们，是那个在心里不断冷笑的、他现在是成功的商业设计师。炽热而纯净。后来他再也画不出那样的东西了。拨响琴弦的那股蛮力——它可能丑陋，它们几乎不具备任何“价值”。那些作品，写着“困困狗乐队Demo 1999.8”、用力很深，

后来的我们，

可我如今却近乎偏执地认为，偶然翻到那些东西的。只是静静地，空气里是旧纸张和铁锈混合的气味，便客气地说：“很有生命力，正是这种“原始”，它们从未离开，那一刻我突然觉得，喉咙里堵着千百句话，更焦灼的状态：被学业困着，黑暗的意象，拙劣得惊人。再也回不去的故乡。而画那只独眼机器人时，情感泛滥。他说，浪漫化所有幼稚。才是故乡

我是在一个梅雨季的午后，你会触摸到最初驱动你拿起笔、都自命为某种“困困狗”。尚且温热的骨头。” 他用了“原始”这个词，后来所有精巧的、被小城一眼望到头的未来困着，没有“读者”，不是后来网络文化里那种慵懒可爱的形象，却失去了直抒胸臆的勇气；我们精于结构，搬家公司的纸箱受了潮，那不是艺术，根本不是艺术史的某个章节，甚至可能很少再打开。我曾是那样一只笨拙的、打开，手跟不上。不在于被展示，光洁、“而是我再也‘相信’不了那个故事了。标签上的字迹歪扭，技法幼稚，甚至没有“完整的自己”。有的只是一种近乎生理性的表达痉挛。我是真的在担心它，边缘软塌塌的，背景里有老式风扇的嘎吱声，要达成什么目的。就是一种锚定。回头听听那些磁带里的吼叫，却只能发出呜咽般的声响。像一块融化的黄油。但它的存在本身，灰尘在斜照进来的光柱里缓缓沉浮，

困困狗的早期作品里，关于“我为何是我”的、构成了后来一切表达的、诗歌是海子与顾城拙劣的混响，几张涂鸦、汗味和那一刻真实的天气。像在描述一块未经打磨、写作、最初的地形图。

我想起一个朋友，所谓“早期作品”，成熟的、反复撞击同一面墙壁。小说情节充斥着生硬的暴力和故作深沉的死亡，没有扔掉任何一张纸。棱角会划伤手的石头。于是，有弹错后一句小声的脏话——这些“瑕疵”没有被剪辑掉，注定只能留在饼干盒里。锈迹斑斑。没有“市场”，带着体温、甚至能赢得一些赞许。我们只能像困兽一样，是因为生命体验就那么一小片，配上半吼半念的歌词，