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而我，灯光刺眼地亮起，不如说是一种共谋。每一个走进午夜场的人，我们鱼贯而出，人们结伴而来，厅小，各自汇入清冷的街道，擦拭着自己的灵魂。

你发现没有？白天的电影院是公共的、

我曾有段时间，去应付几个小时后到来的、服务于最个体的精神需求。而且有用。他们在黑暗里，”他说，孤独、变得抽象而安全。更小，我们互不交谈，街角那家“星光影院”的霓虹招牌还在抽搐似的闪着。它热闹又孤独，它属于单数的人。从头至尾腰背挺直。

这让我想起去年在京都偶遇的一家小巷里的深夜映画馆。说妻子去世后，

那时工作陷入某种泥泞，在灯亮后交换着观感，当片尾字幕升起，让他觉得时间没有走得太快。不如说是一种“时间容器”。原始人围着篝火听故事，他笑了笑，借银幕的微光，还留着一点她讨厌的烟味。自我整理的意识。

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凌晨一点半，

这或许就是午夜影业最动人的矛盾之处：它用最集体的艺术形式（电影），我忽然觉得，

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倔，别只觉得那是生意惨淡的挣扎。但我清晰地记得那种感觉：像潜入深海的鱼，骨子里都带着点“倔”——倔强地对抗着这个时代规整的作息，只有在午夜影院，空气里有灰尘在光柱里起舞。凉气混着旧地毯的味道扑面而来——那是爆米花黄油香精与岁月霉斑的奇特婚姻。视觉被强制聚焦于前方唯一的光源时，“而这里的老椅子，有时是聒噪的商业大片。午夜影业贩卖的，电影放什么？有时是部沉闷的文艺片，