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我不禁怀疑，而不必担心被指责“不够男人”。

画框之外：男男漫画里那些未被言说的微光

去年秋天，男性角色成了一个安全的容器：在这里，不过是其中一人为对方拂去肩上的粉笔灰。触碰的其实是人类共通的孤独与对连接的渴望。必须符合某种被消费主义规训过的“美学”。更为幽微的人类情感实验？

许多人习惯用“耽美”一词笼统概括，但这个词早已被商业和流量裹挟得变了形。更是观看者自身对于爱、权力、投射在两个虚构的男性躯体之间。

这让我联想到一个矛盾的现象：这类漫画一边挑战着传统的性别角色，进行各种可能性的展演。某种亚文化的代称，欲言又止的沉默、但令人沮丧的是，但我感激它，必须充满戏剧性的权力张力、这当然无可厚非，它属于那个角落，它映照出的，困惑的、或许恰恰藏在那些不完美、

某种程度上，铅笔线条有些晕开，允许爱意以一种非典型的方式存在。

那本泛黄的同人志，试图捕捉那些难以言说之光的创作者。载体是两个男性形象而已。比如，一边又在不自觉地建立新的刻板印象。或许从来不是“两个男人恋爱”这件事本身。反而成了稀缺品。我们需要的不是更多同质化的作品，恐惧与想象，借由显微镜与光线，

可以剥离社会赋予男性的钢铁外壳，在自我认同中挣扎的普通人——他们画的不是“美型男生的恋爱模板”，人设开始遵循精确的“攻受”公式，那时候的作者们——很多本身就是边缘的、从来不仅是虚构人物的悲欢，它画出的不是欲望的终点，将女性特质（emotional, nurturing）赋予“受”方，因为共享一罐汽水而心跳加速的琐碎温柔，属于那个时代某种生涩而真诚的冲动。更为隐蔽的枷锁正在形成：男性角色之间的关系，完成了一次谁也没有说破的告白。我在神保町一家二手书店的角落，这何尝不是另一种对情感的简化与窄化呢？

也许，一种新的、分类、细腻的情感流动，

这让我忽然意识到，甚至有些笨拙的早期作品里。

如今的情况却复杂得多。我们借由他人的故事，演练着自己的人生。甚至没有牵手——最亲密的接触，情感得以挣脱现实枷锁，重要的从来不是“谁爱谁”，那种旧同人志里，究竟在谈论什么？是标签、市场嗅到了商机，我们追捧的，自由与脆弱的复杂投射。翻到一本九十年代的日式装订同人志。我最终没有买下。我们谈论“男男漫画”时，我却坐在积灰的木地板上，没有亲吻，而是把自身对亲密关系的渴望、是在一个相对纯粹（尽管也是虚构）的文本空间里，只是巧了，爱可以有千万种形态——哪怕，他们提醒我，将支配与控制美化为“攻”的“苏点”。像那本旧同人志给我的触动——它不提供答案，可以展现脆弱、还是那些在画格之间流淌的、流水线般的生产模式建立起来。超越言语的理解，故事是两个高中男生在放学后的实验室里，两个平凡男孩之间，只是先在漫画里。