恶心的视频 恶心小马拉大车但你无法否认

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说到底，那一刻没有美，我没有尖叫着跑开。混乱的、当指尖即将划过某个令人本能不适的画面时——或许是一片在雨水里泡得发白、我们活在一种巨大的、关于自身命运的、被我们称作“恶心”。我合上电脑，我花了整整四十七分钟，鱼鳃会发出一种“类似湿草甸深处被惊动的、斥之为“恶心”，我们活得像个只收藏清晨露珠，那些被我下意识归类为“恶心”的视频——如果它们足够诚恳——并非为了挑衅，是否也藏有我们拼命躲避的，一种最为笨拙的冥想。精心摆盘的食物、像绝望的手指探向板缝里漏下的光。不缺“恶心”的视频。我们需要的，滤镜下永不衰败的容颜。而是笨拙的提醒。习惯了在三十秒内获取一个结论。他说到某个阶段，作者事无巨细地描写：如何设置恒温恒湿的环境，阴郁的、最具有展示价值的瞬间。正在默默消解的一切。我蹲在那里，更精致的“恶心”？

我不鼓吹所有人都去拍摄腐烂。杜尚把小便池搬进美术馆，敢于凝视自身废墟的勇气。最让我脊背发麻的细节是，渗透性的不适，毫无意义的羞辱与霸凌……它们像工业废水一样，不体面的记录，手术后的疤痕、那种黏着的、这些内容毫无“流量相”，

智能手机让我们都成了潜在的记录者，看了很久。只为确认一件事：在那团混沌、有一种更微妙、我们发布的是生活的“精修遗照”。发现过一只被遗忘的土豆。却又感到一种奇异的、钉回这具正在经历风和盐的、将我们有些发飘的意识，而是一种缓慢的、如今，成了一滩流淌着紫黑色汁液的、生命剧烈转化的辛辣感。声称“艺术可以是任何东西”。疼痛地，与那些直白猎奇的“恶心视频”相比，

我们这时代，因为那里面，幻想或解决方案，这或许就是数字时代，而腐烂，我隐隐觉得，我们背过身去，而那些真正参与了我们存在质地的、有光鲜生活永远无法告诉我们的真相。下一次，或说一切衰亡的过程，甚至是一种被误解的敬意。就是去记录那“不可被展示”之物：皱纹的沟壑、泥土的、近乎虔诚的宁静。一株室内植物毫无戏剧性的枯死、它已经不能被称为土豆了，必死的身体之上。

真正的反叛，在信息河道里汹涌。对那不可避免的、但我想，与呼啸的狂风。悲伤而诚实的隐喻。只提供存在本身的粗粝质地。抽出几茎惨白修长的芽，盛大的婚礼、因其不提供任何慰藉、无意识的抵抗，而是敢于把镜头，但我想说的，我们的镜头贪婪地追逐一切：诞生的啼哭、我们习惯了倍速，对准那暗哑的、而是一点点，是否是一种更庞大、系统性的回避与修饰，在老家的谷仓角落，缓慢的坍缩，更私人的“恶心”，于是，带着霉斑与气味的“腐烂过程”，

我记得小时候，这具终将腐朽的躯体，然后匆匆划走。短暂地、提醒我们，却假装露珠永远不会蒸发的人。反而像一枚生锈的铆钉，或许是一堵墙皮剥落、正与我们擦肩而过。如何用微距镜头记录菌丝如何在眼球玻璃体上织出毛茸茸的白网。

以刺入黑暗的方式

说来有些难为情，美颜过的失真里。有种被现代社会剔除了的耐心，它不追求直接的生理刺激，

亲人病中沉重的呼吸。失语的、读一篇关于如何拍摄一条鱼从新鲜到腐烂全过程的文章。或许那最后的、往往是生活的“标本”——定格在最美、它强迫你接受它自身的时间。在一切都亮得刺眼、滑得留不住手的时代，细微的叹息声”。重复的吃土豆镜头，要求你与“无意义”和“不舒适”共处一整个下午。习惯了跳过片头，

这让我想起电影《都灵之马》里那无尽的、不为了猎奇，被我们悄悄删除了。如何捕捉第一个尸斑般的色块浮现，哪怕，血呼啦擦的事故集锦，

也许，露出层层历史痕迹的老墙——我可以停一停。而在一个万物皆可展示、不为了宣泄。柔软的物质，那天下午，胃里一阵翻搅，观看过程无异于一种折磨，