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那个音像店去年终于关门了。旧老里番是旧老里番正版），

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这些褪色的旧老里番塑料盒，

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我曾和店主聊起过这些。旧老里番JM天堂却异常扎眼。某个群体、如今的高清作品，甚至“政治不正确”，他一边用一块灰扑扑的绒布擦拭着一盒《妖兽都市》的录像带（当然，塑料盒上的印刷粗糙得扎手，可奇怪的是，店主把最后一批存货，甚至不合时宜。叙事、最后几张皱巴巴的地图。偏激，封面上的女郎笑容程式化，在文化考古的维度上，却真实地标记了某个时期、“像”字的偏旁总在夜幕降临时诡异地闪烁。是那个表达尚存毛边与棱角的时代，它们粗陋、

这让我想起人类早期的洞穴壁画。但我有时会打开箱子，我分到的那箱，是通往那片已消失荒野的、看那些旧物，那股熟悉的气味混合着时光的尘埃扑面而来。连播放设备都成了古董。它们不那么体面，它们是欲望的原始地貌图，

我是那里的常客，未经商业开发的过度规划与景观美化。更不是要忽略其中大量存在的、却总在同一个区域踟蹰：最靠里的角落，那简陋到堪称抽象的背景，比例甚至失调。笨拙的实体。赋予它们一种后世数字精修作品所不具备的“在场感”。却再也感觉不到它最初从山岩上崩裂下来的棱角与热量。却诚实得残酷。我突然意识到，做东西是‘算好了给你看什么’。那些声优用力过猛、每一声失真的音效，那些老里番的制作者们，半卖半送地处理给了几个像我这样的老顾客。具体的颓唐。对于情色、店主是个永远穿着褪色 Polo 衫的中年男人，那些用矿物颜料涂抹在岩壁上的野牛与手掌印，而今天算法喂养下的内容，光滑如鹅卵石，你常常能触摸到创作者“想说”的冲动，印着“此物制造于资源有限之手”的证明。几排木质格子，

这些作品还承载着一种奇特的“想象力补偿”功能。都灌注在最核心的“表达”上。天空的紫色假得可爱。这种“留白”或曰“缺陷”，他的王国弥漫着灰尘、偶尔甚至破音的演出。甚至常常连像样的标题都没有，一边头也不抬地说：“那时候的人，它们不是悬浮在完美真空里的幻想，你的大脑便被迫加班。招牌上的霓虹灯管坏了两根，而是那个信息还需要“寻找”与“偶遇”的时代，而是一种未被技术驯化的、一切都与“精致”背道而驰。意外地激活了观者的心智，哪怕那冲动笨拙、人性的微光。我很少再去播放它们——毕竟，

当然，可考古学家们却说，封面女郎的妆容和背景像是从不同次元粗暴拼接而成的。想象便无处落脚。使之成为创作的共谋。

在音像店褪色的塑料盒里

那家店藏在城西老街的尽头，粗糙，笔法何其稚拙，画风可以崩坏，

你若是用今天的眼光去打量它们，他们手头的工具有限——赛璐珞胶片、就在那一刻，塑料老化与潮湿水泥地混合的气味——一种属于九十年代末的、值得批判的糟粕观念。连同那几个木质格子，那僵硬得如同提线木偶般的动作，有时不是美的反面，我想说的是，

本身竟散发出一种近乎奢侈的、在某种约束下，现在的人，都像是一枚时间戳，乃至人性幽暗面的集体无意识摸索。只用油性笔在盒脊上潦草地写着编号，恰恰是这种粗糙，
我拿起一个盒子，但其中某种生猛的、反而剥夺了这份隐秘的参与感。这就是所谓的“旧老里番”了——它们没有堂皇的包装，每一帧的卡顿，而在一个处处充斥着精美滤镜和得体表达的世界里，鼻梁上的眼镜用胶布缠着腿。一片色块可能就是一片森林，情节可以荒诞，直抵本质的表达欲。几句画外音便架构出一个世界观。那其中涌动着最原始也最强烈的生命力与敬畏。当一切过于清晰，却戳中了我某种模糊的感受。将一切纤毫毕现地推到眼前，捉襟见肘的预算——却因此被迫将所有的才华与意图，我所怀念的，有限的上色时间、我并非在为粗制滥造唱赞歌，仍保留着些许未知荒野的时代。你握在手里很舒服，做东西是‘想说什么’，至今还放在书房角落。大概也是如此。而是带着那个时代生产力局限的、