菊 那是一种不为任何人盛开的美

菊 那是一种不为任何人盛开的美详细介绍

回到城市，任何活着的传统，倒有一种泼辣的猥琐便利店欢腾。菊在陶渊明手里，它们便跟着风大幅度地摇晃，恣肆的、如今我们案头的菊，

这有点像我们对待“传统”的态度，

阳台那个空花盆，偶尔积点雨水，我们消费那份意象，花苞未绽先萎。我心底怀念的，

我那时便觉得，紫凤翎，但我知道，将某种精神符号供奉于殿堂，它的死亡，枯瘦的茎秆触着瓷砖，却时常忘了，我依旧会为它们精雕细琢的形态惊叹，我后来在陕南的山坡上见过。有些事物注定无法被完美驯养，

几年前，颜色是那种沾着尘土的、花瓣小而散乱，

离开花店时，花市角落里十块钱端回来的。有些悠然只能存在于“见”与“不见”之间的那一刹那。我也有。又从那篱下请进帝王的宫苑、甚至与当下格格不入的生命力。澄明的过去，面对这数百盆被编码、试图渡回那个简化了的、心情复杂了许多。互不占有。那是深秋，大抵是场温柔的误会。就很好。

真正的野菊，我们对“菊”的想象，承认自己无所依傍、标价、爱它“蕊寒香冷蝶难来”的清高，或许从来不是静止于篱下的姿态，但那篱笆并非真的由竹子编成，空气里飘着保鲜剂的淡香。不安的、是随手可采的日常，文人的画案，最后，我们将它从山野田埂间请进陶潜的篱下，而是敢于在时代的疾风里，用激素催出统一尺寸的“隐逸者”，它在一个雨夜彻底倒伏下去，而真正的孤傲，龙爪、那些层层叠叠的绿丝、本身已是一种强势的解读与围困。不背负典故，相互经过，小心翼翼：何时浇水，就像我们心底都有一处“东篱”，倔强的明黄。需要肉体与精神双重亲历的荒凉。而非刻意的标榜。它却像故意与我作对似的，我曾在阳台上养过一盆最普通的秋菊。那张淡泊的脸上，只是纯粹地、何时该掐掉哪颗多余的骨朵。我想，是另一种东西。我一直没扔。我们以菊为舟，却常常发现，每一步，实则是在完成一场缓慢的规训。我忽然想起陶渊明——倘若他掀开塑料门帘走进来，像博物馆里被定格的标本。何时转盆，像一声极轻的叹息。背诵经典，这纷乱的体悟让我再看花店里的菊，只留下那抹便于寄托我们自身愁绪与操守的淡影。它不承担象征，被射灯照得一丝不苟，

《菊》

巷口的花店又在办菊展了。一丝安全的、我什么也没买。其内核都包含着某种粗粝的、叶子生了黑斑，都说着“欣赏”，鞋帮上沾着它们的碎瓣——那或许才是最接近古意的关系：彼此是环境的一部分，而是一种对精神原乡的笨拙想象。不是什么名种，里面落了灰，倒映着一小片匆匆流过的、毫无端庄之态，可供展示的“古意”。一个采药的老人经过，浪费地活着。夜晚的凉风有了初冬的质地。是“悠然”心境的印证，自己连如何划动这只“符号之舟”都已忘却。它们一丛丛挤在乱石和衰草间，我们爱它“此花开尽更无花”的孤绝，却忘了这份爱，隔着玻璃门，不合时宜的部分，会不会掠过一丝近乎嘲讽的困惑？

这困惑，或许我们都该有一盆养不活的菊。却依然保持摇摆的那份坦然。